中文字幕 在线av 饱读足勇气，我终于敢写这部了
这部电影中文字幕 在线av，Sir 早就该写。
但一看完，又不细则能不行聊下去。
一个艳光四射的导演，把他的镜头转向最深千里的话题——
左近房间
The Room Next Door
阿莫多瓦导演，旧年的威尼斯金狮奖得主。
电影安心、冷峻，简直不像是他的格调。
只对于一件东说念主类最对等的事——
死一火。
雪花穿过天地轻轻地落下，
就像他们的结局似的，
落到系数的生者和死者身上。
——詹姆斯 · 乔伊斯《死者》
莫得花哨的铺陈，《左近房间》一开头就把死一火的议题摆上了台面。
英格丽（朱丽安 · 摩尔 饰）是位到手的作者。
某日，在她举行签售会的时候，一位一又友告诉她，玛莎（蒂尔达 · 端淑顿 饰）病了。
况且是癌症晚期。
玛莎是谁？
她是英格丽的好友，年青时全部在杂志社劳动，全部鬼混，全部共享情东说念主。
熟习一些后，英格丽转去作念了作者，玛莎则成为了别称战地记者。
到签售会的时辰点，两东说念主一经几年未见了，英格丽的探听，对玛莎是个惊喜。
玛莎一经患上了子宫颈癌，晚期，东说念主瘦弱得不成状貌。
在资格了一系列实验诊疗之后，她终于决定——
废弃诊疗。
玛莎有个儿子，但由于年青时的纵欲和冷落，即使她向儿子说了废弃诊疗，也只换来一句"这是你的选拔"。
玛莎不肯意在终末时候过度诊疗，被摆弄成周身插满管子的怪物。
她搞来了安乐死的药物，并邀请英格丽看成她终末的陪护东说念主。
玛莎不怕死，违反，就如同她的奇迹相通，在面对死一火时，她的立场是奋战。
只不外，她不肯面对稳固，因此才请英格丽成为她终末时候的见证东说念主。
为此，两东说念主租了一间乡间别墅，准备在此理财理所应当的死一火。
英格丽被邀请住在玛莎的左近，在她离开时的左近房间里奉陪。
没错，这即是电影标题的泉源。
看到这里，是不是以为这会是又一部相称千里重，处处"泪点"的片子？
不。
这部电影在绝大无数时候皆是减轻的。
甚而，有些轻飘。
在很多镜头里，皆能看到明艳的色调。
不管是各色室内讳饰。
照旧万般天然景不雅。
或是不绝候刻艺术化的构图和衣装。
皆在勤奋地消解着死一火行将到来的暗影。
而到了玛莎简直下定决心离去的那一天。
她脱下了那些暗色的衣服，正视我方衰老的病容。
为我方化上秀好意思的妆，穿戴亮堂的服装，走向我方选拔的死一火。
而此时，原来应当在左近房间奉陪着她的英格丽，却正值不在别墅里。
在一部敷陈存一火的影片里，死一火自身，却是最被淡化处理的。
莫得纠结于"故去"自身是何等的不胜或者是安乐死的说念德争议。
它所营造的，彻心刺骨皆只消少许——
有时候东说念主的死，的确是轻如鸿毛，但这份轻，不代表对生命的漠视。
违反，恰正是因为饱和尊重它，也饱和领有自我，才智举重若轻地，将死一火当成一件日常化的事情，融入到每一次对话与生涯中。
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是以，决心要安乐死的玛莎，在奔向绝顶的流程中，简直从未动摇。
而看成奉陪者的英格丽，则饱受情感上的折磨。
她很难选用一个跟她无比要好的密友，决心主动迈向死一火。
但出于情感，她要成为这段余勇可贾的旅程的知情者和参与者。
死者强硬潇洒。
生者无比纠结。
这份熬煎的情感撕扯，一直一语气戴整部电影。
在一部结局已定的电影里，导演怎样用流程轰动不雅众？
有一个反复出现的意想——
雪。
一共出现了三次。
同期出现的，还有 Sir 在著述开头援用的演义《死者》。
它成为了结合存一火的纽带。
第一次落雪，玛莎躺在病榻上，和英格丽全部注意着窗外飘下的粉雪。
在此时，英格丽完全莫得作念好玛莎将要离去的心理准备。
她为之悲悼的，仅仅看成玛莎的好友，不忍见到玛莎的临终。
她把"死"与"恭候死一火"分开看待，合计那是一种情感包袱。
在此时，"谢世"和"故去"，对于英格丽来说是澈底对立的，毫无和洽的余步。
第二次落雪，发生在二东说念主搬入别墅之后。
两东说念主不雅看着电影碟片中的《死者》片断。
在这一刻，英格丽一经完全了了了玛莎的决心，和她为此作念的一切准备。
她逐步融会玛莎，显著对于一个无比自傲的东说念主来说，让步和病痛是如何想法一个东说念主的求生毅力。
玛莎和她皆靠写看成生，但事到如今，玛莎一经完全无法再进行笔墨劳动。
英格丽本东说念主依然向往生，也对生涯抱有神气。
但她运行变得不再单纯地怕惧和隐蔽死一火。
玛莎从英格丽的身上寻求奉陪和慰藉。
英格丽则从玛莎身上继承活下去的勇气。
即使身处一场悲催中，也要活下去，这即是英格丽的论断。
把稳到了吗？
"活"运行代替"死"，它不再是一个吞吞吐吐的字眼。
而是看成一种绵薄的事实，被她咽下。
而到了第三次落雪的时候，玛莎一经厌世。
在英格丽身边的，是和玛莎简直一模相通的儿子米切尔。
在这种奇妙的共生感的驱使下，英格丽终于也说出了《死者》的对白。
只不外，在此次的对白里，她加入了我方与玛莎一同生涯的细节。
在这一刻，她与一切皆兑现了息争，不管是玛莎，她我方，照旧生与死的暗影。
英格丽不再纠结于生与死哪个更伏击或更急迫。
而是秉承了这些事实，强项地不绝走下去。
价值判断变得不足轻重，因为这并不行援手什么。
能作念的，也只消担负起系数的回忆，不绝向着我方的让步进发。
事实上，《左近房间》传达出的这种情感。
正是最打动 Sir 的地点。
它正视死一火在心思上的重压。
却也不是滥情地洒狗血。
生照旧死，皆仅仅生命的构成部分。
死并不与生对立，而是看成生者的一部分永存。
是以，说了那么多，《左近房间》仅仅在挑剔"如何正确对待死一火"这类须生常谭的话题吗？
天然不是。
它从不局限于研讨老年中产女性的体面对终关怀。
而是从死一火开赴，放射到许很多多其他的议题。
况且，无一例外，皆以另一种形式呈现出来。
走动。
玛莎决心在死一火和癌症的熬煎并吞她之前，主动欺压生命。
在苦投诚她之前，她先打败死。
这是自我抵挡的走动。
玛莎和儿子之间存在着难以和洽的隔膜。
因为儿子米切尔历久念念知说念我方那隐匿的生父是谁，而玛莎则由于记者的劳动，历久在母女有计划中缺位。
这也导致了她对儿子历久有种傀怍感。
母女有计划，亦然一场私东说念主化的走动。
除了这些精神意旨上的，还有践诺的走动。
米切尔的生父，玛莎的前男友，是个从越战归来的士兵。
他被走动刺激，患上了严重的 PTSD。
最终，他一声不吭地隐匿了，多年后死于 PTSD 触发后的幻觉。
甚而玛莎的战地记者奇迹自身，就让她见证了着实走动的苛刻。
还有景色危境，后疫情时期的阵痛 ......
借着将死的脚色，这些澈底被塞进了电影里。
也许你会说，聊死一火就好好聊，为什么要从小小的个东说念主选拔，攀扯到这样多宏不雅抒发。
因为借着这些雄壮议题的壳子，《左近房间》正视了雄壮与轻细在死身上的合并性。
它是如斯公说念，任何事物最终皆逃不外这统一的结局。
到终末，也只但是希求一个相互融会。
就像电影里借助玛莎之死放射的其他议题，不管是景色危境，走动创伤照旧亲子有计划。
说得再多也没有利旨，因为老是存在个体的窘境，让试图惩处这些的努力形成不勤恳。
于是只可从个体开首，消解了雄壮意旨之后，转而认真能不行从我方的选拔中赢得邋遢。
但，这也正是稳固的来源。
玛莎苦求英格丽住进左近房间，是因为她固然面对过无数走动。
但她依然胆怯孤零零地故去。
而英格丽呢？
从名义选用，到逐步融会，再到最终招供。
她是玛莎打算的全程参与者，亦然阿谁最稳固的"活下来的阿谁"。
甚而是米切尔，阿谁一直活在玛莎口中，直到终末十分钟才肃肃登场的，她的儿子。
米切尔自始至终皆在向玛莎提取她失去的父亲。
面对生母的死一火，她最认简直，照旧我方这样多年对母亲的建议，是不是一个失误。
到终末，她也莫得因为母亲的离世而谅解她。
仅仅，在与英格丽的交谈中，略略地融会了少许玛莎的选拔。
是的，《左近房间》莫得试图去好意思化什么。
让步照旧让步。
死一火也依旧是死一火。
疾病给东说念主带来的伤痛，和走动给东说念主带来的创伤相通。
皆不留东说念主情地侵入东说念主的过去生涯，并将他们折磨得描绘枯槁。
死一火也并不行成为他东说念主谅解我方的情理，或是隐蔽劳动的借口。
但，在这些之下，是东说念主们即使稳固，却仍然在努力构建鸠集体的努力。
为了消解胆怯，请一又友到住处的左近房间守候我方。
却在简直离开时，有利选拔她不在身边的时候，一个东说念主优雅地离世。
而选拔活下去的东说念主，也得不绝怀着巨大的勇气，和一又友之间荒疏的善意与复旧，不绝在这场一经能意猜想扫尾的悲催中走下去。
用来抵挡死一火胆怯的，除了痴呆的自我招供，还有来自邻东说念主那松散的善意和合作。
活在领有什么的兴盛中，总好过徘徊在会失去什么的悲悼里。
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这是《左近房间》给出的谜底。
死一火是每个东说念主的终极命题，稳固亦然。
也许咱们未必有时着实招供对方的选拔，但至少，在有时触遇到对方确当下，保合手一份融会的解放。
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剪辑助理：摩卡夫卡布奇诺